Кејти Спенсер Вики: Декоратор сета, нето вредност, 'Ана Карењина', 'Искупљење' и чињенице које треба знати
Сазнајте Свој Број Анђела
Ко је Кејти Спенсер?
Кејти Спенсер је америчка редитељка сета. Била је номинована за Оскара четири пута откако је започела своју каријеру. Добила је номинацију за Оскара за режију у филму Понос и предрасуде и помирење, Шерлок Холмс и Ана Карењина. Радила је у многим филмовима и ТВ серијама са Саром Гринвуд. Њен рад у Шерлоку Холмсу био је пар екцелленце. Шерлок Холмс је британско-амерички нео-ноар мистериозни акциони филм из 2009. заснован на истоименом лику који је креирао сер Артур Конан Дојл. Прича се врти око Шерлока Холмса и његовог партнера др Ватсона, који су успели да ухапсе лорда Блеквуда, страшног серијског убицу који је касније погубљен. Међутим, чини се да се Блеквуд вратио из мртвих. Бриљантно изведен филм 'Месечев камен' био је још једно перо на њеном шеширу. Месечев камен је филм направљен за телевизију заснован на Месечевом камену Вилкија Колинса. Филм говори о уклетом хиндуистичком дијаманту, који је украо британски официр 1799. и који је завештао својој нећакињи (Кеелеи Хавес), нестаје. Прошле године, Кејти Спенсер је радила на филму 'Лепота и звер' као декоратерка. Реч је о адаптацији бајке „Лепотица и звер“ о принцу чудовишног изгледа и младој жени који се заљубљују. Кејти Спенсер је номинована за две награде Оскара 2018. за најбољи продукцијски дизајн за филмове Најмрачнији час и Лепота и звер. Оскар 2018 одржаће се 4. марта 2018.
Објава коју дели Понос и предрасуде (@пандп2005) 29. септембра 2015. у 12:24 ПДТ
да ли неки момци крију своја осећања када им се свиђаш
Нето вредност декоратера
Нето вредност Кејти Спенсер је тренутно у тајности.
Објава коју дели Јессица Вретлинд (@јессицавретлинд) 17. фебруара 2018. у 11:37 ПСТ
У разговору са Кејти Спенсер
У искреном интервјуу, Кејти Спенсер објашњава фини занат украшавања сценографија. Декоратери су део многих чланова тима у бекстејџу који иако нису видљиви на екрану, али њихов утицај се протеже на сваку сцену и сваки сет наших омиљених филмова. У интервјуу испод, Спенсер ближе разматра финансијске и уметничке аспекте филмске продукције. Декоратери морају да се постарају да својим уметничким декорацијама поткрепе главну причу, али да при томе не привлаче превише пажње на објекте. У краткој биографији о себи, Спенсер прво открива да је почетком осамдесетих ишла у драмску школу у Лондону да би проучавала сценски менаџмент и технике које стоје иза сценског менаџмента. Касније је радила у позоришту неколико година и неко време у Тхе Роиал Цоурт Тхеатре. Тамо је наишла на оглас у британском часопису 'Стаге' за купце приправнике на Би-Би-Сију. Обучавала се као слободњак на Би-Би-Сију и радила је разне послове куповине на различитим програмима. Касније је прешла са телевизије на филмове и са куповине на декорацију постепено. На питање да објасни значење сценске декорације, Спенсер врло занимљиво одговара: „То је оно што од тога правите. За мене је увек најважнији сценарио, било да потиче из књиге или оригиналног сценарија, развој ликова у њиховом окружењу је најважнији. Све је у вези са различитим ликовима. Људи могу живети у потпуно исто време 2012. и бити отприлике истих година, али никада неће живети у потпуно истом окружењу. За мене, то чини да писани сценарио оживи са позадином, побољшавајући и не засењујући. Декорација сета чини да окружење и карактеризација раде на основу сценарија.' Како је већина Спенсерових филмова продукција из периода, анкетарка је желела да зна да ли ће публика моћи да види оригиналне артефакте или углавном реплике на шта је она одговорила: „Лепо је користити аутентични намештај, одећу и мале реквизите што је више могуће, јер постоји је нешто веома тачно о њима јер доносе сопствене историје и приче. Такође ћете их видети – оловку или новчаник – на великом екрану у биоскопу у десет пута већој од стварне величине, а аутентичност је тада непроцењива. Међутим, понекад једноставно не постоје или више нису доступни и тада постају скупи реквизити. Или ионако морате или бисте желели да направите намештај и завесе јер их не можете набавити у боји или шеми тканине која вам је потребна. То је мешавина. Међутим, лепо је користити што је могуће више аутентичних делова, а затим унети оно што сте направили да додатно побољшате визуелни изглед.' У даљој дискусији са декоратером сета, сазнали смо да је потребно много истраживања и вештина да би се сцена поставила баш за одређену филмску сцену. Она је објаснила да уводна секвенца у филму 'Ханна' приказује изоловано окружење, са огромним распонима завејане шуме у напуштеној зимској земљи, која се креће од хладних плавих боја споља до топлих златно жутих изнутра. Када гледамо филм или сцену, ретко када приметимо лепоту или труд који стоји иза постављања сцена или сцене тако савршено. Оно у шта се задубимо је сцена, дијалози и глумци, али заборављамо да се све то тако добро синхронизује због добро усклађене позадине. Слична сцена не би имала много ефекта да је смештена у обичну снегом прекривену џунглу. Декоратер сета веома суштински хвата суштину сваке сцене у филму. Свака част вештим мајсторима попут Спенсера који свој посао раде са таквом перфекцијом да једноставно тече са призором као да се дешава у стварности.
наранџасти руж за смеђу кожу
Објава коју дели Ема (@суннифиск) 24. фебруара 2018. у 22:17 ПСТ
